2016年已經(jīng)過去一半了，上半年國產(chǎn)電視劇中，風頭最火的要數(shù)《歡樂頌》和《好先生》了。目前兩部電視劇，都曾成為播放時段的收視佼佼者。

  除了都是收視熱劇，它們還出其不意地達成一致：劇中沒有一個適合做丈夫的完美男人。電視劇將一個個渣男細細撕給你看，打破人們對完美白馬王子的幻想。極品好男人似乎不在這個地球上存在。

《好先生》：讓人不得不接受人品有硬傷的好男人

《好先生》從陸遠攜摯友彭海的骨灰回國開始。陸遠是一個在美國以廚藝謀生的中國人，他玩世不恭，辜負女友。經(jīng)歷了太多的人生變故，他計劃安頓好一切，以自殺的方式離開這個世界。想死的時候，總是會遇到很多人，很多事?；貒蟮乃?，又經(jīng)歷了很多事情，終于想通了，不死了。

劇中孫紅雷飾演的陸遠，不管是從兒子、朋友、男人、男朋友各個角度來看，他都是一個渣男。作為男人，他膽小怕事，讓好友彭海不幸喪命；作為男友，他不能照顧好女友，常常不顧及女友的感受，肆意妄為；作為朋友，他在好友訂婚的時候搶走其女朋友；而作為一個人，他又經(jīng)常會欺騙、盜搶、玩世不恭……

怎么看，陸遠都不是一個理想的丈夫角色。這多少也讓一部分女性觀眾失望吧！有不少觀眾大呼，這簡直就是一個關(guān)于渣男的劇。

不過既然劇名是好先生，那么自然有關(guān)于好先生的思考。整部劇看下來，應(yīng)該是陸遠如何從一個人生態(tài)度消極的落魄中年男人轉(zhuǎn)變成一個負責、努力、上進、孝順的好男人。陸遠有很多缺點，甚至有很多人品問題，但是經(jīng)歷了味蕾失覺、養(yǎng)女叛逆、陸母召喚之后，他漸漸明白了一個好男人活著的責任與目的。他不再逃離現(xiàn)實，不再逃避自己應(yīng)該承擔的責任，接下好友彭海的人生之路，繼續(xù)在一個忠厚好男人的人設(shè)下生活。

好男人不是天生的，壞男人也不是無藥可救的。《好先生》就這樣赤裸裸地將一個壞男人呈現(xiàn)在人面前，然后慢慢改變他，讓人自然地喜歡上人品有硬傷的好男人。

《歡樂頌》：一場與渣男戰(zhàn)斗的女性勵志劇

相對于《好先生》對好男人的再塑造過程，《歡樂頌》似乎已經(jīng)對好男人失望透頂了，根本不給一個好男人存在的機會，更別提讓壞男人變好了。劇中出現(xiàn)的男人，除了一看就知道離現(xiàn)實生活有八千里距離的老譚，其他所有男人都披著渣男的外衣在行走，而且朝著越來越渣的方向一發(fā)不可收拾。

  白主管、趙醫(yī)生、奇點、曲大少爺，每一個男人都會隨著劇情的展開，展示他們讓女人無法忍受的人性弱點。白主管的自私、虛榮、狡猾；奇點的自大、猥瑣；曲大少爺?shù)母】?、自負、薄情；趙醫(yī)生的大男子主義、虛偽……就連有些好男人影子的王柏川，最后也現(xiàn)出虛榮的缺點。

劇中的女人，生活在節(jié)奏緊張的大上海，還要時刻準備著與身邊的渣男大戰(zhàn)斗，可想女性的生存有多艱難！

難道這個時代沒有極品好男人了嗎？

《歡樂頌》、《好先生》都一致塑造了性格鮮明、讓人喜歡的女主角色，放棄了對男性角色的理想化修飾。戲如人生、人生如戲。如果說電視劇是現(xiàn)實的一面鏡子，那么現(xiàn)在我們這個社會是缺乏好男人嗎？

其實，好男人依舊是有的。只是目前影視劇有些朝著女權(quán)主義潮流方向走。女性地位的提高讓女人對自我的認識、評價也逐步改變。女性到底能夠在社會中有多大的作用？就這樣成為影視劇的熱點。

《甄嬛傳》、《羋月傳》、《步步驚心》、《宮鎖珠簾》等一系列熱播古裝大戲，都是關(guān)于女人的成長史。看來，女性視角的電視劇很受歡迎。作為現(xiàn)代都市劇，《歡樂頌》、《好先生》也迎合了這一潮流，為女人認識男人提供新的窗口。它們讓人面直接對殘酷的壞男人事實，打破人們對理想好男人不切實際的幻想。

到底，好男人是否存在？并不重要，重要的是在女性題材的熱流下，引導(dǎo)人們對男人的新認識。

同樣是現(xiàn)代都市劇，為何待遇大不同？

《好先生》和《歡樂頌》都是當下熱播的現(xiàn)代都市劇，但是它們的視頻播放量成績與微博熱度數(shù)據(jù)大不相同。從播放、收視角度來看，《好先生》更有優(yōu)勢；而從微博熱度來看，《歡樂頌》遙遙領(lǐng)先。

6月《好先生》收視率、播放量都是當季的佼佼者，不僅得益于劇情的新奇、深度、好看，也與演員孫紅雷有關(guān)。在《好先生》中，孫紅雷飾演男一號陸遠。此時，他還參加綜藝節(jié)目《極限挑戰(zhàn)2》的錄播?！稑O限挑戰(zhàn)2》為他帶來的熱度和死忠粉，也帶動了電視劇《好先生》的收視。此時段，其他電視劇，如《翻譯官》、《余罪》、《女不強大天不容》等，沒有這方面的優(yōu)勢。對于《好先生》來說，在適當?shù)臅r機，借助了孫紅雷的傳播力。因為孫紅雷依舊是一代好男人的形象代言人，可以發(fā)揮他作為硬漢的影響力。

  另外，《好先生》中的角色，都沒有臉譜化的感覺。女主、男主、女配、男配等都是優(yōu)缺點鮮明的人物，避免了單一性格的平庸。劇中死者彭海與陸遠之間的身份互換、父女關(guān)系、中年危機，以及家庭觀念、盡孝理念都是當下中青年群體關(guān)心的問題。人物、劇情的設(shè)定也保證了收視率。

與《歡樂頌》相比，孫紅雷、江疏影、關(guān)曉彤在微博的粉絲數(shù)量、影響力、互動頻率比不上劉濤、王凱、蔣欣。《歡樂頌》備受職業(yè)女性喜歡，年輕人使用微博頻率高，所以《歡樂頌》的微博討論熱度很高。劉濤、蔣欣、王凱通過此劇，也收獲一大批粉絲?！稓g樂頌》播出之際，觀眾對劇情的討論也主要是在各個主演的社交主流平臺——微博進行。所以，集齊了五美的《歡樂頌》在微博熱度大大高于《好先生》。

這樣看來，女性視角的影視劇依舊是潮流。國產(chǎn)現(xiàn)代都市劇，已經(jīng)從塑造高大全的完美男主人設(shè)中走出來，用平等的兩性視角看待一個個有人性缺點的男性。女性如何與男性相處，依舊是兩性情感影視劇的重點。從受眾群體來看，年輕一代的觀眾，更喜歡《歡樂頌》；而中青年群體則更喜歡《好先生》。

(文章來源于：界面)